Bill Evans -《New Jazz Conceptions》(爵士新概念)[FLAC]

Bill Evans -《New Jazz Conceptions》(爵士新概念)[FLAC]
  • 片  名  Bill Evans -《New Jazz Conceptions》(爵士新概念)[FLAC]
  • 简  介  Douban1419747:8.5(109 votes)音乐风格: 爵士发行时间: 1956年地区: 美国语言: 英语
  • 类  别  音乐
  • 小  类  欧美音乐


  • 详细介绍简介: 出品厂牌:Riverside / OJC
    唱片编号:OJCCD-025-2
    音乐风格:Jazz / Post Bop / Modal Music / Cool
    推荐指数:★★★★★
    专辑介绍:
    河岸边上的Bill Evans在国内颇具人气的优异钢琴家比尔.伊文斯(Bill Evans)从五零年代开始演奏到八零年去逝,他的弹奏影响了无数日后的钢琴名家,奇克.柯利亚(Chick Corea),贺比.汉克克(Herbie Hancock),凯斯.杰瑞特(Keith Jarrett)甚至前几年才离世的侏儒大师米谢尔.派卓西安尼(Michel Patrucciani)都有一段明显受他影响的岁月。要瞭解比尔.伊文斯,想要一探他的巨大影响力,我认为从头来是最实在的,聆听他早期与迈尔.戴维士(Miles Davis)的合作以及他自己掛头牌在河岸唱片(Riverside)留下的录音,是掌握这位钢琴巨人的最佳途径。
    比尔.伊文斯出生於一九二九年,原名William John Evans,在学校的时候,也有人称他William Fingers Evnas。五零年代晚期,比尔.伊文斯开始在乐坛崭露头角,出道不久,便与迈尔.戴维士(Miles Davis)同赴新港音乐祭,六九年合作了《Kind of Blue》,更使他很快就打响了名号。在此辑中,他参与了录音及制作,也担当主要的钢琴手,〈Blue in Green〉,〈Flamenco Sketches〉两曲是他的作品,这张专辑的编曲也由他担任,甚至内页的介绍也是由他执笔。我们可以说因为戴维士的大胆而开啟了调式音乐在爵士乐的实践,但在首场实验性的录音中,却是由比尔.伊文斯担当主要的旗手。
    除了与戴维士的合作之外,一九五六年到一九六三年间,比尔伊文斯在河岸唱片留下了十多张的唱片,也是重要的史料,记录著伊文斯的摸索,实验以及成熟。
    一九五六年,伊文斯加入河岸唱片,录制了他的第一张商业发行:《爵士新概念(New Jazz Conceptions)》,在这张专辑中,伊文斯虽然是首度嚐试商业发行,却毫不退缩地展现他想要带给世人的爵士新概念。他将德布西与拉斐尔的演奏风格带入爵士乐的领域,展现了印象派的朦朧与神秘,却又不失爵士乐的摇摆感受以及即兴精神,相当神奇地将两者合而为一,并且悦耳动听。
    一九五八年,伊文斯再次宁静革命,他录制了一首钢琴独奏〈Peace Piece〉,在这首曲子里,长达七分鐘他以两个反复的和弦为基础不停地即兴演变,明显地展露他的企图。他嚐试将George Russell提出的调式理论(modal theory)带到爵士乐的领域里来。同年,他与贝斯手山姆.琼斯(Sam Jones)以及鼓手菲利.乔.琼斯(Philly Joe Jones)合作,出版了三重奏作品《人人都懂比尔伊文斯(Everybody Digs Bill Evnas)》,除了收录前面提到的实验性作品〈Peace Piece〉外,还找来了已经成名的乐手例如迈尔.戴维士以及加农砲艾德利等人为他签名背书。此辑同时是他在隔年参与《Kind of Blue》录音的重要关键。戴维士说伊文斯是宁静火焰,我想指的正是这种让人不知不觉地接受了一种新的概念,而且一烧就是一整片山林的特长。
    五九年到六一年间,比尔伊文斯在河岸的岁月达到高峰,他和贝斯手史考特.拉.法罗(Scott La Faro) 及和鼓手保罗.摩逊(Paul Motian)合作,留下了许多精彩的录音。包括了精彩三人同时即兴的《爵士探索(Explorations)》,《爵士肖像(Portrait in Jazz)》等,其中最著名的该属《Sunday at the Village Vanguard》以及《给黛比的华尔滋(Waltz for Debby)》 两张。这两张是同一场录音,是六一年六月二十五日在前卫村(Village anguard)酒吧所留下的,比尔等三人应该是有受到酒精或是药物的
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